'Desejo, esse menino vadio', destaca crítica de “À sombra deduas mulheres”

À exceção do mestre húngaro Béla Tarr (de “O cavalo de Turim”), diretor algum, neste momento de estilização nas telas, extrai do preto e branco tamanha potência e poesia como o francês Philippe Garrel, cria tardia da Nouvelle Vague, que nos dá aqui seu trabalho de maior inquietação formal nesta década: “À sombra de duas mulheres”. Lançado na Quinzena dos Realizadores de Cannes de 2015, esta produção, sobre as incertezas desse menino vadio chamado Desejo, é o melhor longa-metragem dele desde “Amantes constantes” (2005), sua obra-prima. Nossos guias nesta viagem ao inferno da dúvida são a trilha sonora de Jean-Louis Aubert e uma narração nas raias da aspereza feita por Louis Garrel, filho e muso de Philippe. A partir desses dois elementos de som, “L’ombre des femmes” (título original) nos revela um triângulo amoroso que atomiza o machismo.

As formalidades de gênero, que estão com prazo de validade contado na expurgação do sexismo, perdem seu direito ao poder neste relato em que a solidão e a saudade esvaziam certezas na vida a dois... ou, no caso, a três. Na trama, o documentarista Pierre (Stanislas Merhar, impecável) leva uma vida de tropeços financeiros ao lado da mulher, a cineasta Manon (Clotilde Courau), com quem mantém uma relação pautada mais pelo dever do que pelo querer. Essa percepção vem à tona quando ele esbarra com a estagiária de um arquivo de filmes, Elizabeth (Lena Paugam, de feições modiglianescas). Ali, seu matrimônio se revela esgotado. Ou quase... Temos em cena uma trupe afinada, unida para garimpar relativizações nas minas mais frias do discurso amoroso ao longo dos 73 enxutos minutos do filme. Sua precisão vem de um roteiro com a prosódia cinéfila de Jean-Claude Carrière (parceiro de Buñuel em “O discreto charme da burguesia”), coautor da estrutura narrativa desta dramaturgia sobre o medo de perder. (RF)

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À SOMBRA DE DUAS MULHERES: *** (Muito Bom)

Cotações: o Péssimo; * Ruim; ** Regular; *** Bom; **** Muito Bom

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